Padrenostro: بررسی فیلم کلودیو نوس
نقد و بررسی Padrenostro ، فیلم کلودیو نوس که در ونیز 77 ارائه شد ، با پیرفرانسسکو فاوینو در نقش شخصیت اصلی و تهیه کننده.

توسط Giulio Zoppello -6 سپتامبر 2020 11:37

7
اشتراک گذاری
Padrenostro ساخته کلودیو نوس ، یکی از مورد انتظارترین فیلمهای ونیز 77 ، به لطف توانایی در ژانگ بازی کردن ، به دلیل بازیگران درجه یک و کارگردانی در میان جالب ترین صحنه های ظهور ایتالیا ، خود را به عنوان یک اثر بسیار خاص نشان می دهد. بین صفحه نمایش کوچک و بزرگ در پروژه های مختلف و دشوار.

برگرفته از یک داستان واقعی ، حاوی 120 دقیقه ای است که بیننده را در نیمه دوم دهه 70 به ایتالیا ، به رم لاتزیو از چینگلیا و Re Cecconi ، بین Tex و Carosello منتقل می کند ، اما مهمتر از همه در سالهای ناگوار رهبری است. والریو (ماتیا گاراچی) ، پسری ده ساله خجالتی و خیالی ، خود را از حمله ای که پدرش آلفونسو (پیرفرانسسکو فاوینو) ، دستیار کمیسر ، به دست برخی تروریست ها متحمل شد ، ناراحت می کند.

والریو علی رغم تلاش مادرش جینا (باربارا رونچی) برای جلب کنجکاوی و ترس خود ، سرانجام خود را بین میل به پدر شدن فعلی و تابستانی که به زودی دوستی عجیب و مهمش را برای او رقم خواهد زد ، پیدا خواهد کرد. مسیحی (فرانچسکو ققی). اما همه آن چیزی نیست که به نظر می رسد ...

Padrenostro یک فیلم کاملا شخصی است ، شاید خیلی زیاد


قطعاً نمی توان گفت که نوس در انتقال چنین داستان شخصی به صفحه بزرگ ، ترکیب واقعیت و خیال ، در یک فیلمنامه بدون شک خلاق ، که در آن دیدگاه او کاملاً متاهل است ، فاقد شجاعت یا جسارت است. انرژی گاراچی بسیار جوان است. ایتالیا در آن سالها مملو از خانواده هایی در همان شرایط بود که در آن مرگ و ترس همیشه در گوشه و کنار ، بین تروریسم سیاه و قرمز ، جنایات دولتی ، تنش ، و جو عمومی عدم توهم توهم بود.

نوس مطمئناً می تواند این ترس را از طریق چشم بچه های کوچک به ما بدهد ، اما در عین حال پذیرفتن یک بعد نامعلوم ، و همچنین مجبور کردن و تأکید بر او هر لحظه ، هم با کارگردانی و هم با موسیقی متن ، یک انتخاب شاید منسجم است. با تجربه اش ، اما از نظر سینمایی خیلی مناسب نیست. احساس این است که Padrenostro با یک "موتور" بیش از حد ساخته شده پیشرفت می کند ، که بار معنایی زیادی را به همراه دارد ، اما به ظاهر سردتر ، طبیعی تر ، خنثی تر نیاز داشت. به نظر می رسد این کارگردان اشتباه کرده است که غیرعادی بودن افکار عمومی مردم را نسبت به داستان درنظر نگرفته و در نتیجه نیاز به روایتی دارد که این شکاف را از نظر همدلی پر کند.

فیلمی که تعادل خود را از دست می دهد


کلوزآپ ها به تدریج خسته کننده می شوند ، کل انرژی را از دست نمی دهد ، اما یک انرژی غیرقابل تعریف است و واقعاً خیلی بد توزیع می شود ، جهتات سیالیت و طبیعی بودن خود را از دست می دهد ، داستان یک کودک را به نوعی سنگین تبدیل می کند بررسی ظرفیت کاملاً نوزادی برای جبران واقعیت با تخیل.
اما این راه ساده سازی استفاده و بیش از هر چیز پشتیبانی از داستانی نیست که باید مسئولیت بیشتری از بعد "تاریخی" داستان ، ارزش جهانی آن ، مسئولیت بیشتری به عهده بگیرد ، نماینده یک نسل کامل از کودکان بزرگ شده یا بدون پدر یا با ترس روزافزون از کشته شدن او در زیر خانه.

بدون شک ، استعداد نوس همچنان در این است که توانسته است لحظات زیادی از عدم اطمینان و وسواس را ارائه دهد و همچنین اینکه در نهایت بتواند نمایشی معتبر از کودکی به ما ارائه دهد. اما بیش از حد غزل و نمایش ، حتی در مواردی که لازم نیست ، در نهایت باعث ایجاد شرکت ناخوشایند از باروک ، از مواردی که قبلاً دیده شده است (Salvatores از وسط به بعد به روشنی معلق است) و صادقانه گفتن با ترفندها.

در پدر ما مضمون پدر بودن به عنوان غیاب


شرمساری واقعی که نوس لزوماً می خواست آن را دنبال کند و به بسیاری از مضامین ، جو ، پروازهای پیندرایی داستانی و با چنین لحنی بیش از حد "پر" متصل شود ، زیرا Padrenostro مطمئناً یک عنصر از اهمیت زیادی در تجزیه و تحلیل پدر بودن دارد که از "زیر" دیده می شود علاقه. شاید تمرکز بیشتر بر روی آن وقایع تاریخی ، پذیرفتن ابعادی کودکانه از آنچه ایتالیا به قلب او اصابت کرده است (کمی واضح است مانند JoJo Rabbit) بسیار جالب تر و موفقیت آمیزتر بود.

با این حال ، در فیلم بازنمایی جالبی از پدر بودن (غایب ، در حال حاضر ، به عنوان یک "ارث" حل نشده) وجود دارد ، که به بعد غیرقابل انتقال و پشیمانی متصل است. حیف است که یکی از معدود عناصر مثبت یک اثر است که واقعاً یک فرصت از دست رفته است ، عملیاتی که بیش از حد شخصی است و بیش از حد پرمدعا است ، تا بتواند چیزی را به مردم ارائه دهد.